http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36245 Enero - Diciembre 2012 Thu, 07 May 2026 04:01:54 GMT 2026-05-07T04:01:54Z http://www.saber.ula.ve:80/bitstream/id/277b2fac-03c1-4a9d-8bff-ffc2a6923646/ http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36245 http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36270 Índice acumulado - Fri, 09 Nov 2012 18:07:27 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36270 2012-11-09T18:07:27Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36269 Como el hilo sin perlas . Viaje al universo poético de Enriqueta Arvelo Larriva, de Alicia Jiménez de Sánchez Pacheco O., Bettina Fri, 09 Nov 2012 18:02:22 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36269 2012-11-09T18:02:22Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36268 ¿Cómo es su gracia?, de Josefina Falcón de Ovalles Navarro, Bernardo Fri, 09 Nov 2012 17:34:29 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36268 2012-11-09T17:34:29Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36267 Hacer el mundo con palabras, de Gregory Zambrano Ferrer, Argelia Fri, 09 Nov 2012 17:30:33 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36267 2012-11-09T17:30:33Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36266 El silencio de Galileo, de Luis López Nieves Durán Prada, Carla B. Fri, 09 Nov 2012 17:25:29 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36266 2012-11-09T17:25:29Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36265 La pantalla del libro abierto. Sobre el papel de la televisión en “La parte de Fate” Topczewska, Anna En “La parte de Fate”, la tercera parte de 2666 de Roberto Bolaño, la televisión no sólo constituye un elemento relevante de la realidad representada sino también influye en la estructura del texto. La tele se enciende muy a menudo y a veces la narración da detallada cuenta de lo que se ve —fragmentos de programas o películas, incluso con el sonido apagado. La estructura del flujo televisivo se refleja en el texto que, en “La parte de Fate”, da giros aún más imprevisibles de lo que suele ocurrir en la obra de Bolaño. La cronología del relato se quiebra, parecida a la de una serie televisiva que se emite y, paralelamente, re-emite, en un orden artificial. El universo de la televisión, con sus numerosos canales, se parece, hasta cierto punto, al de los sueños donde tampoco se sabe lo que se va a encontrar. Ambos —la televisión y el mundo onírico— desempeñan un papel importante en “La parte de Fate” donde se presiente la presencia de alguien (¿el autor implícito?) haciendo el zapping entre distintos relatos, medios y estados de consciencia, uno por uno proyectados en la pantalla del libro abierto. Fri, 09 Nov 2012 16:21:36 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36265 2012-11-09T16:21:36Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36264 ¿Puede encontrarse un buen ejemplo del realismo mágico femenino? Sonesson, Marta La supuesta ausencia de un buen ejemplo del realismo mágico femenino me ha llevado a hacer una investigación para buscarlo. En la primavera del 2012, en un trabajo de máster presentado en la Universidad de Lund, estudié tres obras escritas por autoras femeninas para identificar un buen ejemplo del realismo mágico femenino. La definición del realismo mágico es un tema que ha atraído a los mejores expertos en literatura pero en cuanto a la literatura femenina parece haber un vacío. ¿Qué quiere decir la palabra femenino en este contexto? Durante la investigación descubrí varios problemas con los términos femenino y feminismo. Este artículo trata no solamente del resultado de la investigación, sino también del problema de diferenciar entre autores y autoras y de la gran diferencia entre lo femenino, el feminismo y lo intelectual. Fri, 09 Nov 2012 16:12:38 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36264 2012-11-09T16:12:38Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36263 La nostalgia del pasado en la novela indigenista. Un estudio de los personajes femeninos indígenas de Raza de bronce, Huasipungo y El mundo es ancho y ajeno Johansson, Ingela El centro de interés de este artículo son los personajes femeninos de tres de las novelas de la tradición indigenista de más resonancia: la boliviana Raza de bronce (1918) de Alcides Arguedas, Huasipungo (1934) del ecuatoriano Jorge Icaza y El mundo es ancho y ajeno (1941) del peruano Ciro Alegría. El papel del personaje femenino se estudia desde la perspectiva de la idea de Mijaïl Bajtín de la “destrucción del idilio”. El estudio identifica un tipo de personaje femenino recurrente en las tres obras, la mujer víctima, siempre de origen indígena, la cual está retratada como un personaje “idílico”: sencillas y moralmente puras, estas figuras están especialmente ligadas a la familia y a su comarca. En el artículo se arguye que los personajes femeninos del tipo idílico desempeñan un papel simbólico en las novelas, garantizando la supervivencia de las familias indígenas y de la vida tradicional, lo cual significa que cuando esta figura es objeto de abuso, se trata de un ataque no solamente dirigido a ella como personaje individual, sino a todo lo que representa. Fri, 09 Nov 2012 15:23:09 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36263 2012-11-09T15:23:09Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36262 Un cuarto de siglo en la búsqueda de la felicidad en tres novelas de Mario Vargas Llosa De Felipe, Pedro Este artículo pretende hacer un análisis de la búsqueda de la felicidad en los personajes de tres novelas publicadas a veinte años de distancia desde 1963. El propósito es mostrar las verdaderas motivaciones de cada personaje en la búsqueda de la felicidad. Otro objetivo es mostrar que los personajes de Vargas Llosa se afanan en buscar la felicidad a pesar de las circunstancias más diversas y adversas en las que el autor les ha imbuido. Hay dos temas principales en la búsqueda de la felicidad: el sexo y el escribir. Fri, 09 Nov 2012 15:14:36 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36262 2012-11-09T15:14:36Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36261 El sueño del celta de Mario Vargas Llosa y su trasfondo biográfico Enkvist, Inger El sueño del celta (2010) supone por lo menos dos retos para el que quiera interpretar la novela. El primero es definir qué cambios ha introducido el autor para crear su protagonista “Roger Casement” en comparación con el personaje histórico en el que se basa. El segundo es definir las posiciones ideológicas del autor, diferentes de las que ha profesado en ocasiones anteriores. En particular, es llamativo el epílogo en el que el autor expresa su admiración por el personaje histórico en el que basa su relato, dejando así menos espacio para que los lectores se formen su propia idea sobre lo que pasa en el mundo narrado. Fri, 09 Nov 2012 14:48:14 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36261 2012-11-09T14:48:14Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36259 Hacia una poética del cigarrillo Claesson, Christian Este artículo, el primero en un proyecto de investigación recién iniciado sobre el uso de tabaco en la literatura latinoamericana, tiene dos partes. En la primera se discute el papel del cigarrillo en la producción cultural, y se afirma que el cigarrillo es algo como un significante vacío que tiene que llenarse con historias – desde ese sentido, un producto ideal para la publicidad y la ficción. El cigarrillo está casi siempre en el segundo plano en la producción cultural, pero, al mismo tiempo, hay autores que afirman que el tabaco condiciona toda su visión del mundo. En la segunda parte del artículo se lleva a cabo un análisis literario a partir del uso de tabaco de la novela corta El pozo (1939), de Juan Carlos Onetti. Se concluye que el fumar es como la respiración del texto, presente desde la primera página, donde se lamenta la falta de tabaco, hasta el último cigarrillo en las líneas finales de la obra. No se fuma todo el tiempo, pero el tabaco subyace toda la confesión del narrador-protagonista, lo cual tanto aumenta la angustia vital como subraya el carácter poético del texto. Fri, 09 Nov 2012 14:16:51 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36259 2012-11-09T14:16:51Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36255 Grafías de la foto: el collage ekphrástico en Santa Evita de Tomás Eloy Martínez Castro, Azucena El presente artículo analiza la profusión de secuencias ekphrásticas en Santa Evita (1995), de Tomás Eloy Martínez, donde las representaciones fotográficas son un motivo reiterado en esta novela. Este despliegue visual en la narración da forma a un collage ekphrástico. La inclusión de tal material fotográfico codificado en el mensaje lingüístico no sólo refleja los variados significados y mensajes que tiene la fotografía en una sociedad saturada de imágenes, sino que también manifiesta la apropiación de las herramientas fotográficas para la práctica literaria. Más aún, los momentos ekphrásticos revelan puntos de convergencia y enfrentamiento entre dos “otros”, es decir, dos polos o sistemas diferentes que se generan en ese punto donde imagen y escritura convergen en la ékphrasis. Fri, 09 Nov 2012 14:03:43 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36255 2012-11-09T14:03:43Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36249 De la incipiencia a la plaza contaminada: la esfera política en Ídolos rotos Barreto González, Juan José En la novela se configura un mundo narrado, habitado y en lenguajes polisémicos. Presentamos una lectura de esa configuración en la esfera política en la novela venezolana Ídolos Rotos (1901) de Manuel Díaz Rodríguez, en la que se tensan sus leyes semióticas que hemos llamado del acoplamiento y del pesimismo. Así la plaza pública se convierte en metáfora de un país “incipiente” que muestra cómo se mueven sus habitantes alrededor o no de los lares del poder. Desde la hermenéutica y la semiótica, como actividades de interpretación, comprensión de lo humano a partir del estudio de la producción del sentido en el texto artístico en general, consideramos el oriente textual en diálogo conflictivo en su trascendencia interna y su proyección al mundo del lector. Leer la esfera de la política en esta novela nos conduce a la interpretación de las leyes que sustentan su sistema relacional, dando como resultado un modelo de descripción de este sistema en Ídolos Rotos. Thu, 08 Nov 2012 14:59:16 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36249 2012-11-08T14:59:16Z http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36248 Presentación Enkvist, Inger Thu, 08 Nov 2012 14:48:07 GMT http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/36248 2012-11-08T14:48:07Z